i wish i were a low's song

LOW

Основа группы Low — семейная пара из Миннесоты, которая в начале девяностых начала играть рок-музыку в совершенно несвойственной для того времени манере — в противовес агрессии и напористости гранжа Лоу играли очень тихо и очень медленно, Мими Паркер за барабанами в основном использовала кисточки, Алан Спэрхок с гитарой заполнял пустоту, их голоса, как по отдельности так и сливаясь в один, озвучивали короткие куплеты так, что казалось, что в этих стихах сосредоточена вся грусть и печаль мира — примерно так звучал их первый альбом "I Could Live In Hope", вышедший в 1994 и положивший начало слоукору.


Грустные мормоны (а Алан и Мими настоящие мормоны, и вообще очень верующие люди, что в значительной мере отразится на их стихах в будущем) продолжали гнуть свою линию, за "I Could Live In Hope" последовали еще три альбома в том же ключе, не слишком запоминающиеся, не столь свежие как дебют группы, но по-прежнему гипнотизирующие расплывчатыми ритмами, звонкими и в то же время приглушенными гитарами в духе Вини Райли из Durutti Column, но из выдающегося на этих альбомах разве что только четырнадцатиминутный дроун-номер на "The Curtain Hits the Cast", который дал название этому блогу. Но в конце десятилетия выходит совершенно умопомрачительный рождественский альбом, пять песен собственно группы Лоу и пара рождественских стандартов. Рождество группы Лоу — совершенный антипод рождества Фила Спектора, песни очень личного характера, нежные и неторопливые, несущие в себе настоящий дух рождества.

 Девяностые закончились, нулевые для группы начались альбомом "Trust" (2002), набор инструментов не изменился, как и общее настроение, но в звучании группы начала проявляться какая-то скрытая угроза, стало громче, стало страшнее.  Это смешно наверное, и я додумываю просто, но этот альбом сродни сериалу икс-файлс, это даже если не обращать внимания на явные аллюзии на него (как например в песнях "Candy Girl" и "Little Argument With Myself"), Алан и Мими как Малдер и Скалли догадываются о существовании чего-то, о чем остальным и не думалось подумать, но расскажи они их не приняли бы всерьез, и вот эта невозможность рассказать и поделиться наполняет альбом тем напряжением и тревогой, которыми сквозит из каждой строчки и из каждого аккорда.

После "Trust" был "Things We Lost in Fire", оказавшийся затишьем перед бурей — в 2005 году вышел альбом "The Great Destroyer", Великий Разрушитель нес в себе настоящий апокалипсис — тарелка не утихала, а негромкие переборы сменились дребезжащими, разреженными гитарными риффами. В песне "Death of a Salesman" Алан поет "I forgot all my songs//The words now are wrong//And I burned my guitar in a rage" — так, подписавшись на лейбл SubPop группа начала новый путь, с новыми гитарами вслед за своей музой, не оглядываясь на фанатов, которым столь радикальная смена звучания могла показаться началом конца.

В 2007 году Лоу выпускают "Drums and guns", их лучший альбом и по совместительству лучший альбом на свете, места гитарам на нем почти не остается, многослойная музыкальная подложка создается за счет  закольцованных барабанных сэмплов, сильно приглушенного голоса Мими и гулкого баса.Если говорить о настроении, то этот альбом ближе всего к "Trust", но ко всему прочему добавилось еще и ощущение полнейшей безысходности, от пения Мими Паркер, которой здесь, кажется, намного больше чем на предыдущих записях, по спине мурашки идут. Призрачная апатичность ее голоса вступает в конфронтацию с слегка нервным, живым голосом Алана, и из этого противоречия рождается та завораживающая гармония из-за которой группа Лоу является самой собой.

Последний альбом Лоу вышел в 2011 году слишком недавно, чтобы стать родным, но он тоже не без откровений:

Каждая песня группы Лоу сродни религиозному опыту, проповедь и исповедь одновременно, песни глубоко личные и в то же время обо всех и обо всем, вселенская грусть и мудрость в коротких куплетах.